録画視聴 そしてAmazon primeでLove letter（1995） 鑑賞
多文化交流によって、韓国の若い人たちに日本のエンタメや景観、自然の良さが理解され、そして今の世界を席巻する韓国のエンタメの礎になったんでしょうね。急逝した中山美穂さんも天国で喜んでいるでしょう。
排外主義や歴史修正主義、人種差別を平気に口にするアホな政治家（屋）には多文化交流なんて理解出来ないのでしょうね。
芸術
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多文化交流によって、韓国の若い人たちに日本のエンタメや景観、自然の良さが理解され、そして今の世界を席巻する韓国のエンタメの礎になったんでしょうね。急逝した中山美穂さんも天国で喜んでいるでしょう。
排外主義や歴史修正主義、人種差別を平気に口にするアホな政治家（屋）には多文化交流なんて理解出来ないのでしょうね。
2025年10月26日までです。是非
20251016鑑賞 国立近代美術館
東京新聞の記事
東京国立近代美術館（東京都千代田区）が、現在開催中の展覧会で宣伝をほぼしないという異例の対応を取っている。展示の中心となるのは、戦時中に旧日本軍の委嘱などにより描かれた「戦争画」。これまで公開の機会が限られ、まとまって展示される機会は貴重なはずだがなぜか。経緯を追った。（太田理英子）
◆ちらしもポスターも図録もつくらず
8月末、「こちら特報部」は展示会場を訪れた。
マレー半島の浜辺を這（は）って敵陣の鉄条網を突破しようとする日本兵らを描いた「コタ・バル」（中村研一、1942年）や、日本軍守備隊が全滅した戦いを死闘図として描いた「アッツ島玉砕」（藤田嗣治、1943年）。激しい戦闘や果敢な日本兵の姿を題材にした大型絵画の数々が目を引く。戦時中、戦意高揚や戦争の記録のためにつくられた戦争画だ。東京国立近代美術館が管理する153点の戦争画のうち、過去最大規模となる延べ24点が10月26日まで公開される。
東京国立近代美術館入り口に展覧会情報の掲示はされているが、ちらしやポスターは作られていない＝東京都千代田区で（太田理英子撮影）
当時のポスターや出版物などをそろえ、メディア環境も再現する。戦後の美術作品や、市民が被爆体験を描いた絵画も並ぶ。東京国立近代美術館は戦後80年を節目に、「美術が戦争をどのように伝えてきたかを検証する」企画だと説明するが――。
実は今回、東京国立近代美術館は展覧会のちらしやポスターを作っていない。開催を知る方法は、同美術館のウェブサイトやメディアの記事に限られる。図録も作成されていない。
さらに不思議なのは展覧会のタイトル。「コレクションを中心とした特集 記録をひらく 記憶をつむぐ」と、戦争との関連性がわからない。会場のあいさつ文では「戦争体験を持たない世代がどのように過去に向き合うことができるかが問われている」と掲げるが、なぜ目立たない形で開催するのか。
◆「センセーショナルな宣伝をしたくない」と繰り返す
東京国立近代美術館側に意図を尋ねると、繰り返したのは「センセーショナルな宣伝をしたくなかった」との言葉だった。広報担当者は「美術館は歴史認識を問う立場ではなく、展示で戦争を扱うときはより丁寧な説明が必要。展示の文脈の意図と異なる切り取られ方をし、言葉が独り歩きすることは避けないといけない」と話す。
当初は企業などとの共催を検討したが、集客のため「キャッチーな宣伝文句」を使われる恐れがあるとし、館単独で開催する自主展を選択したと説明。予算が限られ、他館からの作品輸送費などを優先し、ちらしや図録制作を断念したという。
だが、実際に会場に足を運ぶと、幅広い年齢層の美術ファンや外国人旅行客で混雑し、「通常の自主展より多い」（広報担当者）というほど盛況。来場者に感想を聞いた。
◆「アジア諸国への加害にも踏み込み、深い内容」と来場者
新聞記事で展示を知った大田区のパート女性（64）は「タイトルを見て地味な内容かと思っていたら、貴重な作品ばかり。こんなに迫力と見応えがあるのに、宣伝されないのはもったいない」と残念がる。「当時の人が戦争画に引き込まれた気持ちは分かる気がする」
三鷹市の西本企良（きよし）さん（74）は「戦前からベトナム戦争まで扱い、アジア諸国への加害にも踏み込み、解説を含めて期待以上に深い内容だった」と驚く。「当時の日本人が戦争賛美に熱狂したことを知り、反省することは大事。もっと多くの人に絵を見てもらえるようにした方がいい」と注文した。
◆戦争画は終戦後にGHQが一時接収、その後「無期限貸与」
日本の戦争画の歴史は複雑な経過をたどってきた。
日中戦争から太平洋戦争にかけて、軍の委嘱を受けるなどし、多くの画家が戦地へ渡った。作品を発表した各地の展覧会は盛況だったとされる。終戦後、連合国軍総司令部（GHQ）が戦利品として多くの戦争画を接収。1970年にようやく「無期限貸与」の形で返還され、東京国立近代美術館に管理が委ねられた。
返還後は修復を経て、1977年に同美術館で企画展が計画されたが、直前に中止に。日本に侵略されたアジア諸国や、自作だと認めたがらなかった画家らへの配慮があったなどといわれる。その後、同美術館は数点程度の展示にとどめてきた。
今回まとめて展示されたことに、一括展示の必要性を訴えてきた美術批評家の椹木野衣（さわらぎ・のい）氏は「返還後、最大規模の展示という点で画期的で、大きな前進」と捉える。
◆「揺れる歴史認識」が影響か
一方、戦争画は国威発揚のプロパガンダに利用された点だけではなく、美術史の観点で捉えることも重要と説く。「描いたのは当時の日本の画壇のホープたち。日本の油彩画の歴史は浅く、歴史画や戦争画が主流の西洋美術を乗り越える千載一遇のチャンスとし、自ら進んでいった側面がある」とし、展示では「そうした歴史的位置付けはなされていない」と付け加えた。
ようやく大規模展示に踏み切りつつ、宣伝に及び腰な東京国立近代美術館の姿勢に対し、美術ジャーナリストの永田晶子氏は「鑑賞者の立場に立っていない。国民の美的感性の育成も国立美術館の使命の一つだが、見てもらう積極性に欠ける」と指摘する。慎重な姿勢の背景を「歴史認識の問題が考えられる」とみる。「侵略か自衛かなどと、歴史認識は揺れている。アジア諸国の受け止めへの不安もあり、ハレーションを避けたかったのでは」
もっとも、東京国立近代美術館がちらし作成などをしなかった事情に予算上の問題を挙げたように、国立美術館の財政状況が厳しいのは確かだ。収入の多くを占める国の運営費交付金は、年々減少傾向にある。永田氏は「そうとはいえ、展覧会の周知が必要と考えたならある程度の予算調整はできたのではないか」と疑問視する。
◆あおるような宣伝「避けた方がいい」との声も
先の椹木氏は「米国からの無期限貸与の状態のままになっていることに縛られているのでは。今後、日本の『所蔵』に戻せるよう、国や米国への働きかけが必要になる」と述べた。
一方、戦争画に詳しい愛知県美術館長の平瀬礼太氏は、「派手であおるような宣伝は避けた方がいい」と理解を示す。宣伝や告知自体は必要としつつ、「ストーリーを作りすぎると、見る側が作品の文脈を見失う恐れがある」と強調する。
写真と違って戦争画は場面を「創造」し、画家の戦争への関わり方も一様ではない。そのため、宣伝も展示説明も工夫が不可欠だという。「戦争の時代の美術は一つの解釈で語れるものではない。展示するからには、丁寧に背景を説明し、冷静に見てもらう仕組みが求められる」
展示を巡る課題は多いが、現代の人々にとって戦争画と向き合う意義は何か。
◆「戦争画は表現の多面性を教えてくれる」
平瀬氏は「戦時下に画家がどう活動し、見る側がどう受け止めたのかを知ることは重要。これからの社会を見据えて表現はどうあるべきか、見る側も作る側も考えるきっかけになる。今回の試みを一過性のものとせず、新たな要素を加えながら積み重ねていくことが大切だ」と話す。
永田氏は「現代美術では過去の出来事を批評的に捉え、自らの表現を生み出す作家は珍しくない」とし、こう期待した。「美術は見る人が生きている時代や社会、個人の価値観、作品が制作された歴史的背景や状況を知っているかどうかで見方が変わる。戦争画はそうした表現の多面性を教えてくれる」
◆デスクメモ
冒頭の「コタ・バル」を鑑賞した太田記者は、鉄条網の合間から鋭く視線を送る日本兵と目が合い引き込まれたという。文化の力がプロパガンダに利用される普遍的な危うさを戦争画から見つめてみたい。抑制的なPRのために貴重な展示に触れる機会を失ってしまうとすれば残念だ。（恭）
20251016鑑賞 国立近代美術館
東京新聞の記事
東京国立近代美術館（東京都千代田区）が、現在開催中の展覧会で宣伝をほぼしないという異例の対応を取っている。展示の中心となるのは、戦時中に旧日本軍の委嘱などにより描かれた「戦争画」。これまで公開の機会が限られ、まとまって展示される機会は貴重なはずだがなぜか。経緯を追った。（太田理英子）
◆ちらしもポスターも図録もつくらず
8月末、「こちら特報部」は展示会場を訪れた。
マレー半島の浜辺を這（は）って敵陣の鉄条網を突破しようとする日本兵らを描いた「コタ・バル」（中村研一、1942年）や、日本軍守備隊が全滅した戦いを死闘図として描いた「アッツ島玉砕」（藤田嗣治、1943年）。激しい戦闘や果敢な日本兵の姿を題材にした大型絵画の数々が目を引く。戦時中、戦意高揚や戦争の記録のためにつくられた戦争画だ。東京国立近代美術館が管理する153点の戦争画のうち、過去最大規模となる延べ24点が10月26日まで公開される。
東京国立近代美術館入り口に展覧会情報の掲示はされているが、ちらしやポスターは作られていない＝東京都千代田区で（太田理英子撮影）
当時のポスターや出版物などをそろえ、メディア環境も再現する。戦後の美術作品や、市民が被爆体験を描いた絵画も並ぶ。東京国立近代美術館は戦後80年を節目に、「美術が戦争をどのように伝えてきたかを検証する」企画だと説明するが――。
実は今回、東京国立近代美術館は展覧会のちらしやポスターを作っていない。開催を知る方法は、同美術館のウェブサイトやメディアの記事に限られる。図録も作成されていない。
さらに不思議なのは展覧会のタイトル。「コレクションを中心とした特集 記録をひらく 記憶をつむぐ」と、戦争との関連性がわからない。会場のあいさつ文では「戦争体験を持たない世代がどのように過去に向き合うことができるかが問われている」と掲げるが、なぜ目立たない形で開催するのか。
◆「センセーショナルな宣伝をしたくない」と繰り返す
東京国立近代美術館側に意図を尋ねると、繰り返したのは「センセーショナルな宣伝をしたくなかった」との言葉だった。広報担当者は「美術館は歴史認識を問う立場ではなく、展示で戦争を扱うときはより丁寧な説明が必要。展示の文脈の意図と異なる切り取られ方をし、言葉が独り歩きすることは避けないといけない」と話す。
当初は企業などとの共催を検討したが、集客のため「キャッチーな宣伝文句」を使われる恐れがあるとし、館単独で開催する自主展を選択したと説明。予算が限られ、他館からの作品輸送費などを優先し、ちらしや図録制作を断念したという。
だが、実際に会場に足を運ぶと、幅広い年齢層の美術ファンや外国人旅行客で混雑し、「通常の自主展より多い」（広報担当者）というほど盛況。来場者に感想を聞いた。
◆「アジア諸国への加害にも踏み込み、深い内容」と来場者
新聞記事で展示を知った大田区のパート女性（64）は「タイトルを見て地味な内容かと思っていたら、貴重な作品ばかり。こんなに迫力と見応えがあるのに、宣伝されないのはもったいない」と残念がる。「当時の人が戦争画に引き込まれた気持ちは分かる気がする」
三鷹市の西本企良（きよし）さん（74）は「戦前からベトナム戦争まで扱い、アジア諸国への加害にも踏み込み、解説を含めて期待以上に深い内容だった」と驚く。「当時の日本人が戦争賛美に熱狂したことを知り、反省することは大事。もっと多くの人に絵を見てもらえるようにした方がいい」と注文した。
◆戦争画は終戦後にGHQが一時接収、その後「無期限貸与」
日本の戦争画の歴史は複雑な経過をたどってきた。
日中戦争から太平洋戦争にかけて、軍の委嘱を受けるなどし、多くの画家が戦地へ渡った。作品を発表した各地の展覧会は盛況だったとされる。終戦後、連合国軍総司令部（GHQ）が戦利品として多くの戦争画を接収。1970年にようやく「無期限貸与」の形で返還され、東京国立近代美術館に管理が委ねられた。
返還後は修復を経て、1977年に同美術館で企画展が計画されたが、直前に中止に。日本に侵略されたアジア諸国や、自作だと認めたがらなかった画家らへの配慮があったなどといわれる。その後、同美術館は数点程度の展示にとどめてきた。
今回まとめて展示されたことに、一括展示の必要性を訴えてきた美術批評家の椹木野衣（さわらぎ・のい）氏は「返還後、最大規模の展示という点で画期的で、大きな前進」と捉える。
◆「揺れる歴史認識」が影響か
一方、戦争画は国威発揚のプロパガンダに利用された点だけではなく、美術史の観点で捉えることも重要と説く。「描いたのは当時の日本の画壇のホープたち。日本の油彩画の歴史は浅く、歴史画や戦争画が主流の西洋美術を乗り越える千載一遇のチャンスとし、自ら進んでいった側面がある」とし、展示では「そうした歴史的位置付けはなされていない」と付け加えた。
ようやく大規模展示に踏み切りつつ、宣伝に及び腰な東京国立近代美術館の姿勢に対し、美術ジャーナリストの永田晶子氏は「鑑賞者の立場に立っていない。国民の美的感性の育成も国立美術館の使命の一つだが、見てもらう積極性に欠ける」と指摘する。慎重な姿勢の背景を「歴史認識の問題が考えられる」とみる。「侵略か自衛かなどと、歴史認識は揺れている。アジア諸国の受け止めへの不安もあり、ハレーションを避けたかったのでは」
もっとも、東京国立近代美術館がちらし作成などをしなかった事情に予算上の問題を挙げたように、国立美術館の財政状況が厳しいのは確かだ。収入の多くを占める国の運営費交付金は、年々減少傾向にある。永田氏は「そうとはいえ、展覧会の周知が必要と考えたならある程度の予算調整はできたのではないか」と疑問視する。
◆あおるような宣伝「避けた方がいい」との声も
先の椹木氏は「米国からの無期限貸与の状態のままになっていることに縛られているのでは。今後、日本の『所蔵』に戻せるよう、国や米国への働きかけが必要になる」と述べた。
一方、戦争画に詳しい愛知県美術館長の平瀬礼太氏は、「派手であおるような宣伝は避けた方がいい」と理解を示す。宣伝や告知自体は必要としつつ、「ストーリーを作りすぎると、見る側が作品の文脈を見失う恐れがある」と強調する。
写真と違って戦争画は場面を「創造」し、画家の戦争への関わり方も一様ではない。そのため、宣伝も展示説明も工夫が不可欠だという。「戦争の時代の美術は一つの解釈で語れるものではない。展示するからには、丁寧に背景を説明し、冷静に見てもらう仕組みが求められる」
展示を巡る課題は多いが、現代の人々にとって戦争画と向き合う意義は何か。
◆「戦争画は表現の多面性を教えてくれる」
平瀬氏は「戦時下に画家がどう活動し、見る側がどう受け止めたのかを知ることは重要。これからの社会を見据えて表現はどうあるべきか、見る側も作る側も考えるきっかけになる。今回の試みを一過性のものとせず、新たな要素を加えながら積み重ねていくことが大切だ」と話す。
永田氏は「現代美術では過去の出来事を批評的に捉え、自らの表現を生み出す作家は珍しくない」とし、こう期待した。「美術は見る人が生きている時代や社会、個人の価値観、作品が制作された歴史的背景や状況を知っているかどうかで見方が変わる。戦争画はそうした表現の多面性を教えてくれる」
◆デスクメモ
冒頭の「コタ・バル」を鑑賞した太田記者は、鉄条網の合間から鋭く視線を送る日本兵と目が合い引き込まれたという。文化の力がプロパガンダに利用される普遍的な危うさを戦争画から見つめてみたい。抑制的なPRのために貴重な展示に触れる機会を失ってしまうとすれば残念だ。（恭）
『熱血司祭』『エクストリーム・ジョブ』のイ・ハニが妖艶な女優役に挑戦！Netflix『エマ』で描かれる娯楽産業が躍進した1980年代の光と影【韓流談義fromソウル】 ｜ 韓国TVドラマガイド ONLINE
見終えてから、この情報に接した。
なるほどと思える内容。
1980年代の韓国を感じる事が出来る、終盤では日本訪問のシーンもある。
民主化を市民が勝ち取った韓国の一端を見た思い。
絶好調アニメ業界 現場に恩恵届かず、若手の低賃金続く やまぬ離職 強固な慣行「政府介入を」：東京新聞デジタル
こんな番組もありましたね。NHK
世界の漫画が、安い給料で働かせられる若者に上に成り立っている。
そして、稼ぐ広告代理店等の連中。
エンタメを国策として成功した隣国韓国を少しは見習えよ！
以下記事
番組契約やグッズ販売といった海外展開の伸びなどを受け、市場規模が3兆円を超えて過去最高となった日本のアニメ産業。しかし、制作現場への還元率は低く、特に若手の賃金は抑えられたままだ。このままでは、将来の業界発展に暗雲が漂う。背景にはアニメ界の強固な業界慣行があり、専門家は改善を促すべく、行政の適切な介入の必要性を強調する。 （川上義則）
◆配分
アニメの業界団体「日本動画協会」は昨年12月、2023年の市場規模を発表。前年比14％増の3兆3465億円となり、過去最高を記録した。テレビや映画、配信でアニメを視聴したり、関連グッズを買ったり、関連イベントに参加したりした人が支払った総額を推計した数字だ。
その中で、実際にアニメを作る制作会社が得た金額は少ない。23年の制作会社の総売り上げは計4272億円と、現場には市場規模の13％しか配分されていない。
アニメの大半は、お金を出す「製作委員会」が制作会社に発注して作られる。委員会のメンバーは、放映や宣伝の手段を握る大企業ばかり。動画協会の石川直樹事務局次長（51）は「上の立場（委員会メンバー）に、下の立場（制作会社）から何も言えない」と、配分が小さくても交渉しにくい制作会社の立場の弱さを説く。
制作会社は全国811社（20年の動画協会調査）に上り、11年の2倍近くとなった。うち、アニメの企画や制作の中核を担う「元請け」の制作会社は約100社とされる。「アニメ業界ではクリエーターの『作りたい』という意欲が優先される」と、大手制作会社「トムス・エンタテインメント」の中場崇之知財管理部長（42）。クリエーターの意をくんだプロデューサーらが独立した結果、会社数は増加し、テレビアニメの作品数も308本（20年）と11年の1・4倍に増えた。
昨今のアニメ人気で、実績のある大手制作会社は制作費を引き上げられ、製作委員会にも出資して知的財産権の一部を保有し、グッズ販売などで長く利益が得られる。だが、実績のない新興の制作会社は、低い制作費で受注し、知的財産権も持てない。23年は制作会社の45％が増益を果たした一方、32％は赤字で二極化は鮮明だ。
◆収益
アニメ制作には1作品につき数百人が携わる。アニメーターのようなクリエーターも多い。賃金を払うのは製作委員会ではなく制作会社だ。収益が十分配分されないと、賃金は低く抑えられる。アニメの旺盛な海外需要に対応するためにも、クリエーターを増やさなければならないが、配分が小さいままでは対応できない。
製作委員会と制作会社の上下関係は、何十年も続く強固な業界慣行。「アニメ関係者で状況を打破するのは難しい。政府が介入し、制作会社の配分を大きく増やすしかない」と、日本総研の安井洋輔主任研究員（44）は言い切る。
日本総研と業界団体によるアニメーターらへのアンケートでは、アニメ産業の市場規模のうち制作会社への適正配分を「5割程度」とする回答が多かった。安井さんは「他業界と比べても適正な調整の範囲だ」とみる。その上で、制作会社の経営安定化のため、制作費の引き上げに加え、委員会への出資の有無にかかわらず、知的財産権の最低10％付与を提言する。
◆改善
「以前は、新人アニメーターが10人入っても、3年たつと2、3人しか残らなかった」。アニメーター歴40年近い赤堀重雄さん（59）＝写真＝は振り返る。業界団体の調査では、アニメーターの平均年収は09年の255万円から23年に455万円に上がり、労働時間も月平均で3割短い198時間に改善された。ただ、恩恵を受けるのは技能のある中堅以上で、20代、30代の若手の待遇は低いまま。定着率もさほど上がっていない。赤堀さんは「絵がうまくても、賃金が低いと将来展望が描けずに辞めていく」と現状を説明する。
オリジナルのキャラクターを描く赤堀重雄さん＝東京都内で
実は、アニメーターは業界内では花形で、撮影や色彩設定など他の職種を含む業界全体の4割近くが、年収240万円以下という調査結果もある。
苦しい状況下でも、制作者たちの情熱と意欲でアニメは作られてきた。赤堀さんも「オリジナルの物語を手がけたい」と企画を練り、ファンにアピールしようと模索する。アニメ界には若いクリエーターが情熱を燃やせる環境づくりが求められている。
＜アニメ製作委員会＞ アニメを作る制作会社への出資会社でつくる団体。アニメの制作費はテレビ用の1話（30分）で2500万〜5千万円で、1クール（12話、3カ月分）3億〜6億円。これを1社で負担するのはリスクが大きいことから、1990年代ごろから複数社で負担する仕組みがとられた。中核を担うのは、ビデオやグッズのメーカー、テレビ局、映画会社、配信会社、広告代理店、出版社などで、アニメの放映や宣伝を一手に握る大手の流通事業者。著作権など知的財産権は委員会で保有するケースが多い。
最後の講義 - NHK
5歳の時の絵がヤマザキさんの将来をすでに描いている様であった。
自由とは何か、自身の未来とは何か、お金ではない、でも、いかに好きな事をするのか？
波乱万丈な人生の真似は出来ないが、やはり努力しないで満足は得られないのである。
虫好きはどこか養老さんとの大きく被るのである(笑)
北海道の秘湯宿にヤマザキさんの絵が置いてあったことに、番組をみて納得した。
温泉レポーターもしていたのである。
今度はチョコプラの「TT兄弟」がアメリカで大爆笑。世界にひろがる日本の「お笑い」（徳力基彦） - エキスパート - Yahoo!ニュース
芸術にも科学にも国境は無い。
もちろんエンターテイメントも。
昨今のNetflixやAmazonの韓ドラなども良い例。
お笑いだって世界でOK.お笑いが世界を救うかもよ。
馬鹿な政治家や軍産複合体の様な商人たちが人を殺して銭儲けする世界を変える事も可能だよね。
ウーマンラッシュアワーの村本大輔さんが、日本で原発や沖縄問題をTVでネタに出来ないなら
NYでやるという気概が最高。
レンタカーを借りて
大室山
ニューヨークランプ博物館
そして川奈ステンドグラス美術館
大室山
ニューヨークランプ博物館
そして川奈ステンドグラス美術館
東京新聞 2023年4月3日朝刊、夕刊 4月4日朝刊
今は天国で忌野 清志郎さんと苦痛から解放されて美酒を味わっているのだろうけど、僕はまだ龍一さんが霞町のレッドシューズでアルバイト相手に遊んでくれた記憶から抜け出せません。原発もダムも戦争も自然破壊も龍一さんの想いを実現させるべく微力ながらお手伝いすることだけはお約束します。
今は天国で忌野 清志郎さんと苦痛から解放されて美酒を味わっているのだろうけど、僕はまだ龍一さんが霞町のレッドシューズでアルバイト相手に遊んでくれた記憶から抜け出せません。原発もダムも戦争も自然破壊も龍一さんの想いを実現させるべく微力ながらお手伝いすることだけはお約束します。
初めてガーナを訪れたのは1984年
当時、まだ携帯電話もパソコンも普及していなかったし。
家電製品もそれほど多量に消費はされていなかったと記憶しています。
長坂さんの事は最近知って、チャンスがあれば作品を観たいと思っていました。
やはり、テレビや雑誌で見る作品のイメージより、実際の作品の迫力はスゴイですね。
廃棄されたITや家電の金属等を回収するスラム街がアクラ（ガーナの首都）に存在することも
近年知っていました。
長坂氏の才能あふれる作品と利他の生き方も凄いです。
東京での展覧会は終わりましたが、色んな場所で作品は見られる様です。
彼の作品が収められた本を片手に私は来週はガーナに居るはずです。
当時、まだ携帯電話もパソコンも普及していなかったし。
家電製品もそれほど多量に消費はされていなかったと記憶しています。
長坂さんの事は最近知って、チャンスがあれば作品を観たいと思っていました。
やはり、テレビや雑誌で見る作品のイメージより、実際の作品の迫力はスゴイですね。
廃棄されたITや家電の金属等を回収するスラム街がアクラ（ガーナの首都）に存在することも
近年知っていました。
長坂氏の才能あふれる作品と利他の生き方も凄いです。
東京での展覧会は終わりましたが、色んな場所で作品は見られる様です。
彼の作品が収められた本を片手に私は来週はガーナに居るはずです。
10月19日は特に予定としては羽田までのフライトの前にガーナでお世話になった
Tさんとランチの予定だけだったので、丸駒温泉で10時までズルズルとテレビをみて
その後、車で札幌方面に向かう事に。
途中に美術館を発見したので入る事にしたら、これが正解（美術館は作品入れ替えで休館）
有島武郎邸や野外展示があって、これも約束の時間までには全部を見終える事が出来ないので
途中撤退。
これまた次回に期待。
その後、無事にTさんと会食して16時の羽田行フライトに乗って今回の旅は終了。
全国旅行支援も想定外で使えて合計26000円の節約になりました。
納税者の皆さまに感謝。
Tさんとランチの予定だけだったので、丸駒温泉で10時までズルズルとテレビをみて
その後、車で札幌方面に向かう事に。
途中に美術館を発見したので入る事にしたら、これが正解（美術館は作品入れ替えで休館）
有島武郎邸や野外展示があって、これも約束の時間までには全部を見終える事が出来ないので
途中撤退。
これまた次回に期待。
その後、無事にTさんと会食して16時の羽田行フライトに乗って今回の旅は終了。
全国旅行支援も想定外で使えて合計26000円の節約になりました。
納税者の皆さまに感謝。
行きたかった施設
事前に入場券と博物館の予約をネットでしておいて良かったです。
博物館は修学旅行等の団体旅行が多く、平日でも入場制限している様です。
14時の予約でしたが、当日も△マークとなっていて混雑が予想されたので
現場で1時半頃に入場させていただきました。
さすがにお金がかかっている施設で展示物も良く出来ていると思います。
敷地も大きく、色んなイベントや体験コーナーがあります。
今回は駆け足で見てまわったので（丸駒温泉に早く着きたい思いもあり）
次回のんびりと見て回りたいと思います。
事前に入場券と博物館の予約をネットでしておいて良かったです。
博物館は修学旅行等の団体旅行が多く、平日でも入場制限している様です。
14時の予約でしたが、当日も△マークとなっていて混雑が予想されたので
現場で1時半頃に入場させていただきました。
さすがにお金がかかっている施設で展示物も良く出来ていると思います。
敷地も大きく、色んなイベントや体験コーナーがあります。
今回は駆け足で見てまわったので（丸駒温泉に早く着きたい思いもあり）
次回のんびりと見て回りたいと思います。
平日で空いていて良かった。
東郷青児を同じ時代を生きた鳥取出身の画家の展示会。
帰りのフライトまでの少しの間、見る事が出来ました。
東郷青児を同じ時代を生きた鳥取出身の画家の展示会。
帰りのフライトまでの少しの間、見る事が出来ました。
見て損は無い美術館 20211207 一つもお墓参りの後に訪問
以前、一度訪問した時より規模が大きくなっておりました。
2012年でした。http://dream4ever.livedoor.biz/archives/2012-04-21.html
以前、一度訪問した時より規模が大きくなっておりました。
2012年でした。http://dream4ever.livedoor.biz/archives/2012-04-21.html
Amazon Prime video
原作が凄く良かったので、残念ながら原作は超えてはいないと思う。
しかし、見る価値は十分にある作品だと思う。
そもそも平野さんの作品をここまで描ければ凄いと言って良いかもしれない。
主人公二人の演技も良かった。
原作が凄く良かったので、残念ながら原作は超えてはいないと思う。
しかし、見る価値は十分にある作品だと思う。
そもそも平野さんの作品をここまで描ければ凄いと言って良いかもしれない。
主人公二人の演技も良かった。
ピアノの森 - ホーム
NHKのアニメついに終わってしまいました。
前作同様凄く良かったですね。
自らが「娼婦の子供」と吐露したことは凄く良かったね。
アニメとしては逸脱な作品でした。
ラストシーンはさらに良かったですね。
久々に涙腺が緩んだアニメでした。
キングキドラもぼやく
https://www.facebook.com/ikuo.yamamoto.792/videos/2089241037963909/?t=18
ハニワもぼやく
https://www.facebook.com/ikuo.yamamoto.792/videos/2087614834793196/
図書館本（鎌倉図書館えらいよね）
昨年春画展を見に行けなかったので本で鑑賞。
まさに芸術ですね、ヨーロッパの著名な画家にも影響を与えた春画。
作家毎の特徴、作品の作り方、春画に添えられている文章。
江戸時代に禁止されるも地下で脈々と作られた歴史（それほど強い禁止令でもなかった？）
やはり明治以降の性に対する国家の規制が強かったのであろうことがわかりますね。
やはり春画展を見に行くべきだったと思う一冊。
昨年春画展を見に行けなかったので本で鑑賞。
まさに芸術ですね、ヨーロッパの著名な画家にも影響を与えた春画。
作家毎の特徴、作品の作り方、春画に添えられている文章。
江戸時代に禁止されるも地下で脈々と作られた歴史（それほど強い禁止令でもなかった？）
やはり明治以降の性に対する国家の規制が強かったのであろうことがわかりますね。
やはり春画展を見に行くべきだったと思う一冊。
BS1 3月1日（日）午後10:00〜10:50
BS1スペシャル 時代をプロデュースした者たち
第2回「美しきもののみ機能的である 建築家・丹下健三」
HPより
戦後日本の建築界で、最も大きな足跡を残した建築家・丹下健三（１９１３〜２００５）。広島平和記念公園、代々木体育館、東京カテドラル聖マリア大聖堂、建築家・丹下健三のおもな作品を紹介し、その人生をたどるとともに、多くの証言と資料によって、日本的なるものの先に何を見たのか、丹下健三の本質と夢に迫る。２００６年放送
良い番組でした。
両親を戦災で無くした丹下さん。
広場という考え。
国会議事堂のダメさ。
人が集まることの重要性、そして豆腐のような近代建築に異論を持っていた。
BS1スペシャル 時代をプロデュースした者たち
第2回「美しきもののみ機能的である 建築家・丹下健三」
HPより
戦後日本の建築界で、最も大きな足跡を残した建築家・丹下健三（１９１３〜２００５）。広島平和記念公園、代々木体育館、東京カテドラル聖マリア大聖堂、建築家・丹下健三のおもな作品を紹介し、その人生をたどるとともに、多くの証言と資料によって、日本的なるものの先に何を見たのか、丹下健三の本質と夢に迫る。２００６年放送
良い番組でした。
両親を戦災で無くした丹下さん。
広場という考え。
国会議事堂のダメさ。
人が集まることの重要性、そして豆腐のような近代建築に異論を持っていた。
芸術系家事手伝いな長女作
我が家の猫（西表君と鎮座している）の毛で作ったとの事。
う〜〜ん
上手だとは思うけど、誰か100万円くらいで買ってくれないかな？（笑）
我が家の猫（西表君と鎮座している）の毛で作ったとの事。
う〜〜ん
上手だとは思うけど、誰か100万円くらいで買ってくれないかな？（笑）
無料券（タダ券）で見た。
これは当たりです。
大岡玲さんの本で天心と釣りの関係性や天心の事を事前に少し知っていたので尚更でしょうが。
娘の母校にも関係するし。
まさに波乱万丈の天才の生き様でしょう。
映画オフィシャルサイトはこちら。
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娘の母校にも関係するし。
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Flower Carpet 2012 | Flower Carpet
ベルギー経由で帰国したいな〜。
生花で作られた絨毯。
ベルギービールとご一緒に！
柳 宗理（やなぎ そうり、Sori Yanagi、1915年6月29日 - 2011年12月25日）
鳥取で現物を見たのですが在庫が無かった。
そんな訳で鳥取の知人がプレゼントしてくれた。感謝
薪ストーブの上でギンナンでも炒るかな。
鳥取で現物を見たのですが在庫が無かった。
そんな訳で鳥取の知人がプレゼントしてくれた。感謝
薪ストーブの上でギンナンでも炒るかな。
美大生はお金を使います。
フォトショップ等のソフトのアカデミック版も購入。5万円なり。
何に化けるのだろう？ポリエステル樹脂？
商品]
【ＦＲＰ用離型剤ＰＶＡ５ｋｇブルー】
価格 6648(円) x 1(個) = 6648(円) (税別、送料別)
----------------
【FRＰ硬化剤２５０ミリＬ】 FRP工作・自作・補修に(E2S)
価格 840(円) x 1(個) = 840(円) (税別、送料別)
----------------
【透明クリアポリエステル樹脂２０Ｋｇ】ＦＲＰ樹脂 ９９０円/Ｋｇ 自作アクセサリーなどの作成に(2035p)
価格 19029(円) x 1(個) = 19029(円) (税別、送料込)
****************************************************************
合計 27842(円)
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果たして10-20年後に日本という枠組みが存在しているかどうか分かりませんが、芸術に国境は無いので
頑張れよ＞娘
なのに、就活もしているのである。
現実的過ぎだとオヤジはボヤクのである。
フォトショップ等のソフトのアカデミック版も購入。5万円なり。
何に化けるのだろう？ポリエステル樹脂？
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頑張れよ＞娘
なのに、就活もしているのである。
現実的過ぎだとオヤジはボヤクのである。
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